项目开发
从原文出发,独立确定故事的改编方向与核心表达,并将文学叙述转化为可拍摄的短片剧本。
- 补充望春、金钗、云姨娘与玉兰之间的人物关系
- 将心理描写转化为具体的场景、动作与对白
- 以“寻找玉兰”为主线,重新组织故事结构
古装女性题材短片|个人创作项目
《望春》原名《吃花》,改编自病鹤斋同名故事,已取得非商业改编授权。故事以扬州瘦马为背景,在现实与幻觉的交错中,写一个女孩对自由的想象与最后的反抗。

从原文出发,独立确定故事的改编方向与核心表达,并将文学叙述转化为可拍摄的短片剧本。
通过鸟笼、玉兰鸟与玉兰花串联人物命运,将原文中的自由想象、女性处境与“吃花”的反抗落点统一到同一套视听表达中。
持续调整人物关系、叙事结构与具体场景,最终将片名由《吃花》改为《望春》,形成现有剧本版本。
望春想放走玉兰,也是在试着放走自己。真正困住她的并不只是一扇门;故事没有给予她轻易的逃离,而是保留原文中无声、绝望却依然尖锐的反抗。
SELECTED SCREENPLAY
剧本第一场节选
1、走廊,日,内
▲金钗的眼睛从门缝里往里望,金钗将耳朵贴在门上偷偷听着,屋内云姨娘正在看着婆子为望春量身,神情中带着一丝不易察觉的紧张。有薄纱或纱屏将两人隔开,隐约传来交谈声。
▲帷幕内,一个婆子正为望春量身。望春穿着素白的中衣,像一件待包装的货物般站着。屋子中央有一件被支起来的嫁衣,婆子手中原本捏好了一个尺寸,绕着望春的肩。
婆子:一尺一寸七。将将好。
▲婆子走到望春的另一边,重新捏了个尺寸,软尺在望春的腰部显得格外宽松,婆子用力将软尺收紧。
婆子:这得往里多收一寸。
望春:我俩从小就待在一块儿,它若是不在了,之后连个说话的伴儿都没了。
云姨娘:这事儿我说不上。
望春:可……
云姨娘:(打断)好了,安生些,对谁都好。
▲云姨娘喝了一口茶,把茶杯放在案台上打断。
▲屋内瞬间静下来,只剩下软尺和衣物的摩擦声。婆子蹲下,量腰部到脚面的长度。
婆子:身量大致是合宜的,就是纤弱了些。
婆子:你将裙子再裁个一寸二就好。
云姨娘:(长舒一口气)劳烦您。
云姨娘:明日就得出嫁了,事儿还有得忙。你看这……这……(指房间里的东西)
▲云姨娘一边说着一边站起来,掀开帷幕,望向后面的窗台。望春自行将外衣穿好,缓步向前。云姨娘注意到窗台上的花篮,上前几步想拿走,望春扯住云姨娘的手,还想说些什么。
云姨娘:你这花儿实在是香得人头晕!没用的东西都快些扔了。
▲门外,金钗正顺着门缝里往里望,见屋内事罢赶忙直起身。云姨娘请婆子走出门,差点撞上门口偷听的金钗。婆子上下打量着金钗,云姨娘注意到婆子的眼神,不动声色地往旁边挪了一步。
云姨娘:老爷还有其他的事儿要交代吗?
▲婆子最后看了金钗一眼,向云姨娘微微点头。
▲金钗用好奇的眼神看着云姨娘。云姨娘向金钗露出有些无语纠结的复杂表情,随后摇了摇头。
云姨娘:帮我好好看着她。
好了,安生些,对谁都好。
FROM PROSE TO SCREEN
以三组节选呈现文学叙述如何被转化为人物行动、场景调度与视听表达。
《吃花》原文然后那个女学生就像小飞虫一样,从她的妆奁前,从她的小脚前,飞快地飞远了。
《望春》剧本望春抬手推开雕花木窗,将手伸出窗外,缓缓张开五指。鸟儿展开翅膀,却没有飞向天空,而是重新落回敞着门的鸟笼。 望春:现在不走,以后就真走不掉了。 鸟儿:走不掉了——
原文通过女学生和飞虫,写她对另一种人生的短暂想象。剧本将这种想象集中到“玉兰鸟”身上:望春想放走鸟,也是在试着放走自己;鸟最终回到笼中,则提前写出她无法逃离的命运。
《吃花》原文栀子花不止一季,而我这辈子,只有这一季了……
《望春》剧本望春穿着素白的中衣,像一件待包装的货物般站着。婆子用软尺量过她的肩、腰和裙长,云姨娘坐在一旁看着。 婆子:一尺一寸七,将将好。
原文直接点明人物意识到自己正在被出售。剧本没有让她说出这层处境,而是通过量体、裁衣和旁人的审视,让“待价而沽”变成一个具体场面。
《吃花》原文她吃了一朵栀子花。把花叶茎骨都嚼碎了,唯有那浓烈的香气咬不断磨不烂。
《望春》剧本她伸出手,不是对镜理红妆,而是伸向那盆白花。一朵,又一朵。洁白、丰腴、香气逼人的花朵,被她塞入口中。 她把花叶茎骨都嚼碎了,唯有那浓烈的香气咬不断磨不烂。
原文从“吃花”开始,逐渐揭示人物命运;剧本则将它放到结尾。望春经历寻找、逃离与真相揭开后,才重新回到这个动作,让“吃花”成为整部短片最后的落点。
改编自病鹤斋《吃花》,已取得非商业改编授权。页面仅展示短篇幅节选,不提供完整剧本下载。